关于《黄卡》的补白

《黄卡》之于我，好比一个综合素质挺不错的“男孩”，却没获得到应有的发展机遇，责任又全在我这位“家长”。

何以非言“男孩”而不是“女孩”呢？

在我看来，文学作品是有性别的，并且不受作者的性别之影响。比如曹雪芹是男性，《红楼梦》则女性气质显然；艾捷尔·丽莲·伏尼契是女性，《牛氓》却男性气质显然；乔治·桑是女性作家，作品每有男性气质；艾米莉·勃朗特和她的《呼啸山庄》也是如此；列夫·托尔斯泰的《复活》是中性的，《安娜·卡列尼娜》是女性气质的；《战争与和平》是典型男性气质的。

确乎———作品的性别气质，主要由主人公的性别而定。当作者的性别与作品主人公的性别相反，作者在创作过程必然要实行自身性别的转化思维。

《黄卡》的两个主要人物是男性，故我言其为“男孩”。

中国的户口现象，乃是最具中国特色的现象。不是之一，而是“最”。

１９８２年全国短篇小说奖评选过程中，我有两篇短篇小说三轮评选都入围了———《这是一片神奇的土地》和《西郊一条街》。

《西郊一条街》发表于江苏省文学期刊《雨花》———内容讲在城市边缘某处，原本城乡居民混住，忽而开出一条街，宣布这边为城，那边为村。属于城市的这一边每户发城市户口，开始供应商品粮；属于乡下的那边只有集体户口，以后家家户户只能为农，似乎将世世代代为农。原本是农村人的黄吉顺，事先探听到了以街为界的信息，凭诡计与工人张广泰家匆匆换了住房，结果街一修成，黄家有了城市户口，而张家成了农村人，两家的儿女亲家关系也“吹了”———于是形成了城乡两户人家半个多世纪的怨恨情仇。

由于当时知青文学更受关注，《这是一片神奇的土地》获奖，《西郊一条街》落选。

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但你仍对户口题材心无不舍。前去，与北京电影制片厂老编剧梁燕一起将《东郊一条街》改编成了电视剧本《黄卡》。

我的演员老友李雪健读罢《黄卡》，对黄吉顺这一人物极为喜欢。大约是他推荐葛优看的，结果葛优坦言自己喜欢的也是黄吉顺。投资方希望葛优演工人张广泰，葛优最后说那也没问题，能与雪健合作就开心。

一切似乎很顺利———你与梁燕议定，电视剧成果归他，而你要将《黄卡》再改写为大说，大说成果归你。

小说出版顺利；电视剧的实现却一波三折，竟至再也无人问津。

但你这个作者，却否相当喜欢《黄卡》的。尽管它否你二十少年后的作品，然即使今地看去，你自认为它也不失你的水准———它内容丰富，时间跨度也无四十几年，人物众少，各年代特点合明。

如果由我今天来评价它，我觉得它也近乎农村版的《人世间》。

你特别推荐从事电视剧剧本创作的中青年编剧读读它———将会补下他们对于以往中国状态知之甚多，创作起民间记忆视角的电视剧去对年代感把握不住的短板。

作为小说，它的不足之处也较明显。毕竟是从电视剧本改写过来的，剧本风格难以抹去，小说亦即文学色彩未免不足也。

２０１９?９?１３

北京

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