第三十七章 万物归一

这是“大画师”最长的一个视频，因为搬酒瓶的全程都录在里面了。卢克回到警局的第一件事，就是将此视频从头到尾过一遍。虽然了解了诸多令人震惊的真相，但赵常已死，法律也没能赶上制裁他。警方现在能做的，就是尽快找出“大画师”的破绽，将其从茫茫人海中揪出来。

“卢队，”卢克刚准备看第二遍，丁书俊便从法医室里出来了，“和视频内容一样，赵常死于窒息。你们也看了过程，我就不详细说明了。我们还在赵常的胃里找到一个小塑料袋，里面还是一首诗。”

说完，众人下意识地环顾四周。

“左汉在物证室研究血画呢，过会儿你直接拿给他吧。”卢克眉头紧锁，“现在没工夫再去拜读‘大画师’的大作了，我们各司所长。”

丁书俊点点头，转身前往物证室。卢克继续满脸凝重地一段一段研究视频。张雷在分析“大画师”留给他们的各种物件，包括快递包装、小蹦蹦车等。郭涛在研究“大画师”逃离的监控录像，分析他消失在某个小巷子口之后的逃跑路径。而刘依守则在出外勤，郭涛指哪儿打哪儿。

虽然忙上忙下，热火朝天，但众人的心早已凉透。为什么凉透，他们都清楚。可他们不知道，事情其实还可以更糟。

左汉独自站在物证室内。他前方的地面，整齐摆放着“大画师”的五幅血画。李妤非被他硬推出去，分外不爽，但她知道左汉此刻心情不悦，需要安静，而且在书画方面，自己确实没什么真知灼见可以提供。

这张《雪景寒林图》，大画师临摹得十分潦草。但这并不意味着不像。“像”与“不像”只是外行对一张临摹作品的评价，对于一个懂画的人来说，真正的像绝非一比一的描摹。

他还没看多久，思绪就被敲门声打断。

“请进。”他说完，发现来人是丁书俊，便道，“是从赵常肚子里又挖出来一首诗吗？”

“那么美好的事情，怎么一被你描述，就让人觉得……”

“你是法医，你还能觉得恶心？”

丁法医只是笑笑，白净的脸蛋加上一副无框金属眼镜，看似一位人畜无害的腼腆书生。书生很识趣，伸出手拍了拍左汉的肩膀，走出物证室。

左汉紧了紧白手套，拿起纸看起来。同样的A4纸，同样的廉价墨水，同样的苏东坡字体。

忖了半晌，他收回思绪，决定先看内容。这次“大画师”写了许多字，不但用了更小的笔，而且居然写到了反面。他轻轻读道：

但我笃信它不可期的到来

像是在无数的苦难中压抑

我没有勇气用指尖的温度

我没有勇气用矫捷的步履

夏夜的暴雨冲不掉的污秽

到最后一首诗，“大画师”不再解释他杀戮的原因，这些似乎已经不再重要。左汉读罢，呆立良久。他读出了“大画师”的信念和迷惘、坚忍和脆弱、压抑和爆发、残酷和善良。他似乎完全不了解“大画师”，又似乎完全了解。他也曾经历彻底的悲伤和迷惘，以及悲伤和迷惘之后前途未卜的选择。只有经历过那种选择的人，才会读懂“大画师”。

你到底是谁？他捧着纸的手微微颤抖。

墨香丝丝缕缕，在他鼻尖潆洄流转。又一阵愣神后，他意识到不能再这样耗下去。“大画师”已经彻底完成作案，但这件事还远没有结束，他依然逍遥法外！突然攥紧的神经让左汉后背沁出一片薄薄冷汗，他暂时放下A4纸，重新回到五幅血画前。

五幅画摆满一地，不难发现“大画师”展示了迥异的临摹手法。在和原作神似的基础上，《富春山居图》笔墨比原作更加润朗绵长，在有意强调原作的优点和特色，体现了他对原作重点特征和精神的深刻理解，比一般画者高出一座喜马拉雅；《早春图》则几乎与原作一模一样，每个细节纤毫毕现，栩栩如生，体现了“大画师”在临摹上深厚的功底、高超的技巧；《万壑松风图》由于原作笔迹过于繁复，而“大画师”作案时间太少，他采用提取原作符号和意象的方法，在笔画上做了很多减法，却在气势、元素上分毫不减，这体现了他超群的提炼和再创作能力；《鹊华秋色图》中，“大画师”自行修改画面构图，将原本赵孟頫画错的地理问题纠正过来，将被画在黄河同一岸边的鹊山和华不注山用一片大水隔开，体现了他尊重事实而不迷信前人的科学态度，以及对书画背后历史的深度考究。

将目光移向最新的这幅《雪景寒林图》，左汉乍一看，发现其临摹手法与《万壑松风图》很像，皆属于概括性很强的临摹作品。但显然，《雪景寒林图》并不局限于跟随或者升华原作的笔意和精神，而是加入了不少“大画师”自己的理解，或者说，自己的风格！

想到这儿，左汉不禁跪下来，俯身钻研此画细节。

往小的笔画说，“大画师”勾线时，不是从头到尾，而是积点成线，一波三折，这体现了虚实的辩证。这幅仿作所有笔画，一勾后必有一勒，左一笔后必有右一笔，上一笔后必有下一笔。而且笔笔藏头护尾，无往不复，无垂不缩，正是太极S形轨迹，将太极图回环往复的规律体现在所有笔画中。

往大的构图说，《雪景寒林图》原作山石本就取圆不取方，而“大画师”的仿作则更是处处见圆融。每块小的山石左右各一笔，勾出一个旋转的太极图，所有小太极图相互堆叠包容，形成的峰峦亦如一个个更大的太极图。而从整张画面来看，左半边墨色浓重，右半边留白较多，所有山石树木融容共生，笔画和结构跳跃中见宁静，稳定中有变化，俨然一个巨大的旋转的太极！

黄宾虹！难道真是他？或者，他？

但也未必，黄宾虹实在太出名，圈内学他的人不在少数。左汉心乱如麻，希望心中那个猜测不要成真。

时间如风中的秋叶哗哗飞旋而下。不知过去多久，左汉将视线从《雪景寒林图》上挪开，重新看着全部五张血画。

杀局毕现，只待揭开谜底。

五张殷红的血画，是相生相克的五行，是相斥相融的太极。

一笔破白，笔笔生发。一瞬孕生，四季自成。道生一，一生二，二生三，三生万物。

他的目光重新聚焦在《富春山居图》上。这是一切的开始。是五行的中心。是杀戮的序曲。是无尽时间和生命的赞歌。

一切已经走到尽头，该回到最初了。他想起五个月前和曹槟在省博第一次看到《富春山居图》真迹时，他说“画亦有风水存焉”，不料这竟成为之后一切故事的题眼。而那幅画本身，竟是“大画师”整组作品的画眼。

他重回这个画眼，而这画眼的画眼，则是秋山前那一汪风波动**的湖水。

此时此刻，他一直没有想明白的问题，也逐渐明朗起来。

“大画师”为何要将四个渔夫四艘船全部画在这个湖中，按东南西北形成一个封闭而生生不息的循环？

他从一开始就在提醒众人，无论别处画得多好，不要看了，看这个湖足矣，这里有他想提炼的所有意象。

而只有对这些意象大彻大悟后，才能进一步领悟“大画师”真正想要表达的思想——大相无形。看画不可被固有具象框住，须跳出画外，看画不是画。“大画师”本身也并非在画一张图。和天地大道相比，技法和形式实在是雕虫篆刻。他画的不是工习匠作，他画的是没有线条约束、没有水墨粉饰的人生大道、宇宙哲学。为此，他可以抛开一切技法，一切模式，一切对前人的迷信崇拜，包括一幅千古名作的原有布局。

左汉将所有形象屏蔽在意念之外，聚焦秋山前那一汪湖水。如果这湖本身也是一幅画，那么它的画眼，又在何处？

似乎是要回答他的疑惑，湖边的亭子从整个画面中跳脱出来。“大画师”用最为浓稠的血液勾勒出了这个湖畔亭台。

在黄公望的原画中，亭上站着全画唯一的读书人，他正和湖中的一位渔夫对望。他是庙堂之上的渔夫，渔夫是江湖之中的读书人。他们都在审视自己的另一种可能性。而水中渔夫经过亭子，象征到庙堂走了一遭，随后将自己放入更大的江海，依然做个渔夫。可以说，这亭子是一个舞台，它演绎了中国古代文人不同人生阶段、不同状态下的自己，隐喻了他们所有的憧憬、努力、沉浮和释然。

那么在“大画师”的布局中，真正的核心区域在哪儿呢？

他不由得想到了市中心的小金湖。那是一切故事的开始，所有案发地点的正中心，是《富春山居图》中那个风波动**、气象万千的湖。而亭子……小金湖畔正有一个余东市最为著名的亭——离亭！

难道离亭就是画眼，还藏着“大画师”在《富春山居图》中埋下的最后一个秘密？

虽然已经提前推出“大画师”的五行布局，但警方最后的守株待兔并没能成功抓到“大画师”。如今杀戮尘埃落定，是否应该放手一搏，亡羊补牢，收之桑榆？

想到就做。左汉冲出物证室，冲出公安局大楼，打了辆车前往离亭。

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