第三节 情节类型与品格（下）淡化情节

在这里先要强调一点：淡化情节，绝不是不要情节。只不过有意将传统意义上的“情节性”较淡化地体现而已。情节既是叙事性“艺术篇章”的组成要素，它就不可能完全依照原生态生活，而必须对客观生活有某种或某一层次的“艺术升华”。

淡化情节，是相对强化情节而言。既然是情节，它就不能不艺术地体现生活中具有某种因果关系的逻辑演进，它也就必须具有某种品格的艺术张力（或曰引力）。

如被公认的与传统戏剧性情节有异的意大利“新写实主义”电影，其艺术主张就反对“对客观生活的情节化”、要求“真实地再现生活本身”，而新写实主义的代表作《偷自行车的人》的编剧西柴烈·柴伐梯尼在他的论文《关于电影的一些想法》中，更提出了代表性观点：他们认为大多数人把日常生活看作讨厌的事，认为日常生活单调乏味，使人厌烦，结果使习惯于传统表现手法的导演总觉得需要编造故事和传说来代替日常的现实，新现实主义者认为不需要这样编造生活，他们认为现实绝不是单调沉闷的，而艺术家的任务只是使观众思考和体会实际存在的生活。因此，他们反对传统情节片那种一个事件引起另一个事件，如此一环套一环，形成一连串的事件，最后以大团圆结束的模式，主张要与之相反：要关心的是生活的正常状态而不是例外状态，“生活中真正的英雄、现实中真正的主人公，不是编造故事中某个臆造的人物，而是观众自己”。“没有必要把日常普通事件编织起来，搞成什么说明、进展、**，而应按其本来面目表现出来。”——理论上是如此提倡，但他们所创作的作品是否真如所说、绝对不要“编造”，而完全体现“本来的”生活现实呢？

——看！如上述，谁能说这部影片没有情节呢？

所以，淡化情节，绝不是不要情节，纵令标榜自己“完全写实”的“新写实主义”电影也不能例外，又何况其他？

淡化情节大体上也可以分为两类：散文化情节与生活流式情节。

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